Реальная Роcсия. Лица. 7 часть.

ные встречи-противостояния в царских палатах с польски- ми посланцами, увещевания народных толп и вельможных бояр и князей, споры с ними… отстаивание сложного, из- вилистого, туманного, но единственно истинного пути… всё это требует от актёра колоссального физического, эмо- ционального, психического напряжения. Выкладываются «по полной» здесь все артисты. Слож- ная по сюжетике и обширная по материалу постановка не даёт возможности ссылаться на «стандартные» трактовки тех событий и многих персонажей, привычные по учебни- кам. Опираясь на огромный массив исторических доку- ментов, Щепенко предложил в пьесе и в спектакле по- своему более объёмный взгляд на ту эпоху, чем, пожалуй, даже в пьесах великих предшественников. Спектакль рас- сказывает о событиях и персонажах, которые опущены в сочинениях А. Толстого и А. Пушкина. Но это не значит, что спектакль «Царский путь» посвящён просветительским за- дачам. Нет, это, прежде всего, художественное сочинение. В нём дан образ времени, сгущённый, сконцентрирован- ный, яркий, многоплановый. Массовые сцены сменяются дуэтными, ансамблевыми. Яркие краски дня уступают по- лумраку тайных встреч и заговоров в усадьбах бояр и в царских теремных палатах. Мы видим и крестные ходы с несением грандиозных икон. Кровью залитое Лобное ме- сто, пожары Соборной площади. Купола церквей. Иконо- стасы соборов. Кремлёвские башни, мрак подвалов Чудо- ва монастыря, где принял смерть Гермоген… и все это мас-