ESTET 30/ 2024

ESTET 30 / 2024 44 И Н Т Е Р В Ь Ю тыми примами Дианой Вишнёвой и Дарьей Павленко в постановке Павла Глухова и опера «Царская невеста» в Музыкальном теа- тре имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко. Глухов — талантливый молодой хореограф, мне понравилось с ним работать. У него интересное видение: он раздвигает рамки ба- лета, это была его идея — назвать постановку не просто балетом, а именно спектаклем. Он, кстати, сделал и сценографию «Дуо» — минималистичную, однако очень точную. СЛОЖНО ЛИ ОДЕВАТЬ БАЛЕРИН? — У костюмов для балетных спектаклей есть, разумеется, своя специфика. Получив опыт рабо- ты с прима-балеринами в «Дуо», я учитывала его в работе над костюмами для танцевального номера в «Царской невесте». Балерина — сложная профессия, в ней столько физического на- пряжения, что любое неудобство костюма раздражает, мешает танцу. И художник по костюмам не должен этого допустить. Я люблю делать вещи, приятные для тела, и рада, что это полностью отвеча- ет специфике танца. Пока наши примы меня хвалили. Вишнёва и Павленко сказали, что им очень удобно в моих костюмах и нравит- ся, как они выглядят. Я считаю это своим большим успехом, горжусь их оценкой. Я восхищаюсь Виш- нёвой. Она танцует в Мариинке, в прекрасной форме. Настоящая современная Плисецкая. В ЧЕМ ДЛЯ ВАС СПЕЦИФИКА ОПЕРНЫХ ПОСТАНОВОК? — Опера для художника по костюмам ставит со- всем другие задачи. Это огромная работа. Для «Цар- ской невесты» мы сшили 340 костюмов. Это четыре километра ткани, тысячи бусин и так далее. В опере участвует четыре состава исполнителей, и каждому, конечно, нужен собственный комплект костюмов. Все солисты отличаются друг от друга, и все неве- роятные. Мы очень подружились. Их персонажи получились тоже разными, колоритными. Мне так нравится делать оперу! Раньше я думала, что мне больше бу- дет нравиться балет, моя давняя страсть. Я люблю и современный танец, и классический балет. Но опера стала для меня настоящим открытием. Я теперь засыпаю и просыпаюсь, напевая арии. Вспо- минаю, как в юности училась музы- ке и даже была солисткой хора. ВЫ СИДЕЛИ В АРХИВАХ, ИЗУЧАЛИ ИСТОЧНИКИ ДЛЯ ИСТОРИЧЕСКИХ КОСТЮМОВ? — Источники вдохновения для «Дуо» и «Царской невесты» были самые разные. В Санкт-Петербурге я ходила на выставку «Первая по- зиция. Русский балет» в Манеже и на выставку, посвященную Петру I, в Эрмитаже. На этой, последней выставке я увидела решение ста- ринной рубахи, которое ввела в спектакль. Так что собирала идеи по крупицам.