ESTET 30/ 2024

ESTET 30 / 2024 45 И Н Т Е Р В Ь Ю Нужно подчеркнуть, что мы в «Царской невесте» не изобра- жали время Ивана Грозного и не стремились соблюсти какую-то историческую достоверность в костюмах. Мы не «реставриро- вали прошлое» — наоборот, это антиутопия о возможном будущем. Действие происходит в условном 2072 году — так решил режиссер Дмитрий Белянушкин. Это фанта- стический мир, где люди (актеры) носят одежду, стилизованную под времена Ивана Грозного. Я ориен- тировалась на искусство Византии, потому что после женитьбы Ивана III (деда Грозного) на дочери императора Софии Палеолог Русь стала наследницей Византийской империи, а Москва — Третьим Римом. В русском костюме тех времен очень много византийских цитат. Но поскольку это все же стилизация, то у меня там много современных материалов, трикота- жа например. ТРУДНО ЛИ РАБОТАТЬ С РЕЖИССЕРАМИ, ВООБЩЕ С ТЕАТРАЛЬНЫМИ КОМАНДАМИ? — Работа художника по костю- мам в театре — это не только «на- рисовал и забыл», ну или «нарисо- вал, проследил за изготовлением и забыл». На репетициях я отсматривала вместе с режис- сером и художником-постанов- щиком, как выглядят костюмы на сцене, в специфическом освеще- нии, потом вносила правки. Из зала видишь все недочеты. Плюс режиссеру может показаться, что чего-то не хватает, что образу акте- ра нужно добавить какой-то акцент или, наоборот, что-то спрятать. Еще мне очень нравится рисо- вать театральные эскизы. В fashion мы делаем технические наброски, скетчи-«почеркушки» с образцами ткани. Подробный эскиз мне, как дизайнеру, в работе не нужен. А тут я должна была представить в театре свои проекты всех костю- мов с подробным описанием. Над ними работали потом и ателье Дома Tegin , и мастерские Музыкального театра имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко, еще несколько театральных ателье-