Миллер В. Нескучная проза жизни. Том 1

13 Снимать в зале нельзя, строго запрещено, могут отнять ка- меру, но мы, русские, все можем – и незаметно, по крайней мере если попадемся, сумеем выкрутиться. И вот в очеред- ной раз вынимаю камеру из чехла, навожу на солиста, и вдруг Максим резко кладёт (почти бросает) свою скрипку на пол, мгновенно выхватывает скрипку у концертмейстера оркестра Валеры Корчагина и доигрывает эпизод. Все это совершенно неожиданно, публика не понимает ничего, я же хладнокров- но снимаю уникальный эпизод. Маэстро Кац останавливает оркестр, пауза, Максим возвращает Валере его инструмент, уходит со своей скрипкой, сделанной одним из знаменитых итальянцев, за кулисы, возвращается через некоторое время и объясняет слушателям причину: у него порвалась струна, поэтому пришлось доиграть эпизод на «чужой» скрипке. Пу- блика улыбается, довольна, оркестр и Максим повторяют ту часть, во время которой лопнула струна, все проходит заме- чательно. Думаю, все, кто были на этом концерте, еще не раз будут рассказывать о курьезном случае, а я, единственный из более чем двух с половиной тысяч зрителей, теперь имею уникальную видеозапись, которую могу продемонстрировать как следствие необыкновенно высокого уровня моей интуи- ции – как в нужный момент я умудрился расчехлить свое ви- деооружие. Опыт, как и мастерство, не пропьёшь, сказал бы мой приятель Вальский. 9. Про «Театр на Таганке» 1972 год. Город Киев, где я, совсем еще юный (с колоколь- ни нынешних лет) человек, нахожусь в командировке, мы с моими коллегами, инженерами завода имени Чкалова, осва- иваем новое изделие. Изделие, которое здесь собирается из многих городов тогдашней страны нашей, Советского Сою- за, формируется в некий комплекс – и к нам, в Новосибирск, где устанавливается на наш «чкаловский» самолет. Изучаем, осваиваем, а Киев живет ожиданием гастролей московского знаменитейшего театра «На Таганке», театра Ю. Любимова, Высоцкого, Смехова и др. Попасть в этот театр нам, провин- циалам, не имеющим знакомств , увы, не суждено. Хожу по