Журнал "ДРАМТЕАТР", № 4, 2021 г.

140 к оглавлению вальном смысле отдаться дьяволу коммерции – в фойе храма Мельпомены торговали мебелью и картинами алматинских художников! Стремительный отток рус- скоязычного населения не мог не сказаться на посеща- емости: у оставшейся части интеллигенции, истинных театралов, просто не было средств на приобретение би- летов. Да и настроения ходить в театр не было – люди поголовно занимались «челночным» бизнесом и элемен- тарно выживали. Вот тогда-то мудрейший Рубен Суре- нович и придумал антикризисную стратегию: мы будем утюгами, разглаживающими лица людей. Сработало! Ставка на легкие комедии (не от хорошей жизни!) удер- жала зрительское внимание. Но даже в этот переходный период культурного НЭПа театр не отказывался от серь- езных авторов, осознавая свою воспитательную и прос- ветительскую миссию. Именно в лихие девяностые в репертуаре появились Булгаков, Домбровский, Галин, Григорий Горин… Не говоря уже о классиках. «Собачье сердце» с Толоконниковым в роли Шарикова Андриа- сян поставил задолго до знаменитой картины Бортко. А в самый переломный момент крушения империи – «По- минальную молитву» в параллели с Ленкомовской по- становкой Захарова. И маститые московские театраль- ные критики, посмотревшие оба спектакля, отдали паль- му первенства именно постановке алматинского театра. Один известный критик писал: «Я верил, что рано или поздно, но появится в репертуаре театра вещь вели- кая. Без колебания скажу, что «Поминальная молитва» - это звездный час Лермонтовского. Может быть луч- шее из того, что было в истории театра.. Такой мо- литве подвластно «повернуть глаза зрачками в душу»