Журнал "ДРАМТЕАТР", № 4, 2021 г.

144 к оглавлению по принципу «каждому по потребностям». Его художе- ственная линия была сбалансированной – учитывались вкусы всех категорий зрителей (возрастной, социальной, интеллектуальной). Богатая жанровая палитра позволя- ла каждому удовлетворить свои эстетические запросы и предпочтения. Примечательно, что, придерживаясь кон- сервативных взглядов («форма исчерпаема – неисчер- паем человек в своем внутреннем содержании!»), Мас- тер давал возможность в полной мере проявить буйство фантазии режиссерам, исповедующим иную, даже чуж- дую эстетику. Так, в репертуаре в бытность Андриасяна худруком появились экспериментальные и даже иннова- ционные постановки немецкого режиссера Дмитрия Би- лова («Андалузское проклятие» по Лорке и «Маскарад» по Лермонтову), москвички, любимой ученицы Римаса Туминаса Гульназ Балпеисовой («Горе от ума»), Полины Неведомской («Снегурочка. Не сказка»), Гиорги Мар- гвелашвили («Ромео и Джульетта»). Еще двадцать лет назад, когда высокие технологии только заявили о себе, Рубен Суренович доверил сложнейший материал – аб- сурдистскую пьесу Славомира Мрожека «Танго» - моло- дому алматинскому телевизионщику Игорю Пискунову. Одним из первых начинающий режиссер использовал на сцене антарекс с видеоинсталяциями. Причем рабо- тал «зеленый» Пискунов с такими мастодонтами сцены, как Юрий Померанцев и Лия Нэльская. Результат прев- зошел все ожидания: спектакль Пискунова стал фавори- том ежегодного фестиваля Балтийского дома «Встречи в России» - он произвел настоящий фурор! Порой Андриасян, что называется, переступал че- рез себя – так произошло со спектаклем Романа Виктю-