Журнал "ДРАМТЕАТР", № 4, 2021 г.

к оглавлению 151 «Малых супружеских злодеяний», а французские коме- дии, которые во всем мире собирают кассу, и только на постсоветском пространстве считаются низкопробны- ми. «Леша! Ты не поверишь – зал лежит под креслами! «Пижама на шестерых» всех порвала!» - кричала мне, завлиту, за кулисами главный администратор. Кстати, по свидетельству кулуарных сплетников, главный режис- сер Омской драмы Георгий Цхвирава пришел в ярость, узнав, какой репертуар везут в его театр алматинцы: «Что?! На нашей сцене – Куни и Камолетти?! Да как они посмели! Да наши зрители проголосуют ногами про- тив!». Они и проголосовали… в горизонтальном поло- жении, в пароксизме восторга. Видать, перекормили си- биряков «правильной» духовной пищей, коль у них воз- никла потребность в остро-соленой-перченой кухне. И даже те критики, которым не по нраву подобного рода драматургия, признавали, что казахстанским артистам удалось не уронить Куни до ватерлинии Бенни Хилла, но возвысить его до изящества парадокса «Монти Пай- тон»… Ох уж это «как они посмели!»… Вспоминается меж- дународный фестиваль «Откровение» в Алматы, куда съехались видные и шибко модные столичные критики, поборники современного искусства. Мы показали им «Ромео и Джульетту» Шекспира – куда уж современнее! Тем более в авторской, совершенно авангардной трак- товке Гиорги Маргвелашвили, режиссера из Грузии. Это был даже не холодный душ – ледяная прорубь. «Да как вы посмели в год 400-летия нашего Уильяма показать такого богомерзкого Шекспира!» - визжал от негодова- ния один ретивый московский театровед. А через полго-