Журнал "ДРАМТЕАТР", № 4, 2021 г.

к оглавлению 77 перед нами процесс трансформации полевого луга с его разнотравьем и живой жизнью в унылый стриженый мёртвый газон, где нет места искусству. Пьеса Виктории Коваль «Полгода» фиксирует ад с публицистической прямотой - близкие события не всегда способствуют художественности текста, но эти хроники дорогого стоят. Искусство держит руку на пульсе, как было всегда, и как будет всегда, и периоды «стриженного газона» кончатся, как кончаются всегда - человек осмысляет жизнь через искусство, для него это естественно. Самая мощная читка в этом блоке была сделана талантливым режиссёром Романом Кагановичем - он взялся за настоящий квест, предложенный анонимным автором tester - «Даркрум». Пьеса эта начинается как история взросления и преодоления травмы сексуального насилия, но возвращается к истокам - к родной Беларуси, тоже переживающей опыт насилия. Драматург комментирует это так: «Даже будучи не человеком, а предметом (собственно, к нам режим и относится как к предмету), ты находишь силы не стать жертвой, а через самопризнание себя объектом, сделать из себя оружие. 2. Поиск истинного «Я» / соединение со своими корнями. Второй блок тем соединяет очень разные пьесы, но все они предлагают нам заглянуть внутрь себя и вместе с персонажами осуществить диалог с истинным Я, сбросить ложные маски, обновиться. В пьесе Веры Бойцовой «Сегодня умер мой кот»