Журнал "ДРАМТЕАТР", № 4, 2021 г.

к оглавлению 83 похож на подвиг или испытание. Мила Фахурдинова в пьесе «Нож, которым я копаюсь в себе» рассказывает о том, что насилие не имеет пола. Такая попытка создать вне гендерный язык является интересным экспериментом и интересным зрительским опытом восприятия. Ольга Казакова не только создала текст о взрывах домов в Москве в начале нулевых, но и как режиссёр реализовала его - читка «Ю-Ноу-Ху» стала полноцен- ным спектаклем. Документальный перечень погибших людей, кусочки их биографий вплелись в вокал хора, со- вершающего как будто отпевание, и в некий квиз, пред- ложенный зрителю - отвечая на вопросы, мы становим- ся активными, а не пассивными свидетелями, а слушая художественный текст, переданный в особой телеграф- ной манере, мы останавливаем автоматизм восприятия и соприкасаемся с трагедией как будто впервые. 4. Выход из внутреннего кризиса, обновление, взросление. Недаром человечество всегда хочет не только хлеба, но и зрелищ - мы хотим получать чужой жизненный опыт, чтобы знать, как жить, чтобы оптимизировать свои паттерны, свои шаблоны, чтобы быть счастливыми посреди своего существования, которое очень легко может показаться бессмысленным. Пьеса Фёдора Жельне «Жизнь после смерти» - возможно, самый светлый текст этой Любимовки. Он посвящён проживанию потери близкого человека, мамы. Как не свихнуться и не сойти с ума, если умирает твоя мама? Читайте в пьесе Жельне ))) Герой держится