Павел Турсунов. Дуремар (роман).

152 схватил первый попавшийся под руку сценарий, пролежавший на студии, бог знает, сколько времени, набрал на женские роли красивых девок с улицы, при отборе пользуясь критерием «пожопастей да посисястей», и стал снимать ахинею, граничащую с откровенной порнухой. Членам съемочной группы становилось неудобно и даже стыдно за то, что они делают. Но никто из них не отказывался от работы, лишь увещевали они свои стыдливые души возродившимся из небытия сатанинским лозунгом: «Деньги не пахнут». Со Слепневым Ёр имел теплые, можно даже сказать дружеские отношения. Судьба не раз их сталкивала за общим столом в одних и тех же компаниях, и то обстоятельство, что были они примерно одного возраста и окончили престижные московские вузы постепенно сблизило их. Хафизов не раз говорил Сергею: «Погоди, Сергей, я обязательно буду снимать кино, а тебя приглашу музыку писать, пойдешь?» «Пойду, пойду», - отмахивался Слепнев от бесперспективных, по его мнению, обещаний, как от назойливых мух. Он был уверен, что, несмотря на то, что Ёр со всеми в прекрасных отношениях и запросто, на правах хорошего знакомого может войти в любой кабинет чиновника от Госкино, снимать фильмы ему никто не даст – отношения отношениями, а чтоб кино снимать, все-таки нужен был диплом института кинематографии. И не просто диплом, а чтоб еще всякие согласования да худсоветы преодолеть, уметь до финишной прямой добраться и приступить к съемкам, и не факт, что тебе дадут успешно завершить то, что ты задумал. Однако вон как все нежданно-негаданно перевернулось: хлопнул по карману – зазвенело, – значит, профессионал!