Русская эволюция. 2015 № 1

маете, все-таки слегка стилизован, – но если автор не хочет договаривать до конца, приходится нам)». Автор, оказывается, начал говорить «всерьёз, своим голосом», а до этого шутил чужим голосом? Под кого сти- лизовал свою речь автор? Под Солженицына. С трудом, но я это уяснил, но очень странно, что Быков знает, о чём Солженицын не договорил до конца, и обещает расска- зать. «Конечно, это ужасные слова – “А бойтесь единствен- но только того, кто скажет “Я знаю, как надо!”. Ужасная смесь пионерского вольнолюбия и незрелого агностициз- ма. Надо знать, как надо, иначе и жить незачем. Иное де- ло, что и у Галича Солженицын прежде всего выделяет со- чинения, оскорбительные для русского народа, – и гени- альную, вполне русофильскую песню “Фантазия на русские темы для балалайки с оркестром” интерпретирует как ру- софобскую, даром что написана она как раз о раскулачен- ном и сосланном русском, на любимую солженицынскую тему. Глухота непростительная для литератора, начинав- шего вдобавок в оны времена со стихов. Между тем ос- корбительно для русских здесь только одно – что эту пес- ню про двух русских, партейного и беспартейного, написал еврей Галич; русского – не нашлось. Я знаю много русских людей, которые ничего оскорби- тельного в песне Галича не искали, более того, никогда не говорили: песню написал еврей Галич. Знали, пели песни