Между дублями

34 35 Между дублями Между дублями Перед смертью покойная Нонна Викторовна Мордюкова говорила мне, что этот вот мускус возник у вас на съёмках «Родни» – там между вами тоже могло что-то случиться или исключено? Могло, наверное… Несмотря на разницу в возрасте? Абсолютно. Нонна была вне возраста – настоящая жен- щина. И теоретически? Ну как вам сказать? Оно, это ощущение, должно было быть, я всё равно обязан его инициировать… Ну хорошо, а когда актрисы сами проявляли инициативу (уверен, такое было!), неужели вы говорили: «Нет, только не это!» – и в замешательстве убегали? Понимаете, женщина должна быть ведомой, а если проис- ходит наоборот – всё, конец. Тем не менее бывают же разные характеры, темперамен- ты… Мне мужики в юбке неинтересны (я говорю про себя, не про всех), и если мужчина пользует женщину, то есть если ему важно обладание ею, их отношения – продукт скоро- портящийся. Я убеждён абсолютно: тебе может быть с женщиной в кайф только в том случае, если ей хорошо первой. По-моему, это аксиома! Согласен, но, к сожалению, мы очень часто правильно теоретизируем и неправильно поступаем. Дело в том, что женщина, которая пытается поменяться с мужчиной места- ми – из ведомой стать ведущей, – мгновенно теряет для меня энергетику. Мне же как раз вот это движение интересно, пуль- сация, а не окончательный результат. Мне вопрос интереснее ответа. Поэтому вся моя энергия направлена туда, где эроти- ческое ощущение не имеет никакого отношения к пальпиро- ванию, к прикосновению. Чувственность может проявиться на расстоянии двести метров и тысячи километров, в теле- фонном разговоре, однако важно понимать, что для этого не- обходимо совпадение амплитуд, которыми ты должен уметь руководить: больше-меньше, выше-ниже, а в результате – всплеск энергетики, температуры! Собственно, в этом и состоит режиссура, работа с актё- ром, и, может, отчасти по этой причине обо мне ходят раз- ные слухи. Знаете, как замечательно Ольбрыхский сказал? «По сути я педераст – техника только не нравится». Как это расшифровать? Взаимоотношения между ак- тёрами, между актёром и режиссёром так или иначе носят характер чувственный, и эта чувственность не в раздувании ноздрей, не в хватании за руки, не в расстёгивании лифчи- ка или залезании в штаны, а в управлении той энергией, которая влияет на зрителя, потому что конечный резуль- тат – это то, что, возникнув здесь, передаётся туда. Если не возникло, монтажом можно как угодно резать, – всё рав- но мертво. 2009 г. Интервьюер: Вы легко входите и выходите из своих ролей? Шаляпин сказал: «Я не плачу в своих ролях, я оплакиваю своих героев…» Артисты, которые входят в роль так, что их потом ко- лотун бьёт – больные люди. Говорят: «Ах! Как она играла, что её даже в больницу после этого повезли…» Это плохая актриса. Есть, конечно же, и внутренняя жизнь актёра, и то, что Станиславский называл актёрской школой переживания, но есть ещё и мастерство с техникой, и они должны прежде всего помогать артисту. 2010 г. Интервьюер: У вас свои истории отношений со многими из тех актёров, которые снялись в новом фильме «Утомлён- ные солнцем – 2». Не мешали предыдущие опыты? Прошлое не тяготит ни меня, ни их. Бывают проблемы – ты работаешь с актёром, вы друг дру- га любите, но актёр вдруг убеждается, что эта любовь на- всегда! И обижается, что в другом проекте любовь не оста- ётся прежней. На многих это оказывает тяжёлое действие. Актёр – это своеобразная невеста; если не снимешь его в следующем фильме, он превращается в брошенную жену. МИХАЛКОВ НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ МИХАЛКОВ НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ