Между дублями

32 33 Между дублями Между дублями при шестистах метрах полезной плёнки?! – пишу письмо. Что, мол, так и так, договорились не уезжать, а вы уехали… К чему я это рассказываю. Не к тому, что кто прав, тот и хороший, а все остальные артистки – ведьмы. Конечно же, все на первую встречу придут к вам и красивыми, и милыми, чтобы понравиться режиссёру. Но важно вот тут, на кончи- ках пальцев, ощутить: есть ли юмор у человека? А взгляды на предметы похожи? Надо ловить то, что не видно. А иначе долго можно будет себя уговаривать, что ничего, бывает и хуже. Я двужильный, выдержу. Но ничего не полу- чится. Вы будете ползать, подпрыгивать, как куры, а полёта не будет… 2008 г. Интервьюер: Почему в большинстве ваших фильмов глав- ные роли исполняют одни и те же актёры? Если бы у меня был вахтенный метод работы, то снима- лись бы всё время разные. Но, согласитесь, было бы странно, если бы я любил и ценил одних актёров, а снимал совершенно других. Коллектив, с которым ты работаешь, – это как семья, к это- му так долго идёшь, так трудно собрать сочетающихся друг с другом людей, поэтому я и снимал часто одних актёров. А разве это плохо? 2009 г. Вопрос: А вы кого больше любите снимать? Я люблю снимать тех, кто у меня снимается. У меня сейчас появилась целая плеяда молодых в «Утом- лённых солнцем–2» – Дюжев, Артур Смольянинов. С удоволь- ствием с ними бы дальше работал. 2009 г. Интервьюер: А каких актёров вы сами предпочитаете, когда делаете режиссёрский выбор? На что в первую очередь обращаете внимание? Всё это очень индивидуально – однозначно невозможно ответить. Бывает, актёр нужен на полминуты, иногда требует- ся только его лицо… Пьяницу в группу возьмёте? Если буду понимать, что в тот период, когда он необходим, мне не придётся вынимать его из вытрезвителя, возьму, а во- обще – нет. А негодяя примете? Допустим, человек мерзкий, против- ный, антипатичный вам лично до глубины души, но типаж… Приму! Общаться, может, не будем, но то, что мне надо, он сделает. Актрисы, самые выдающиеся, талантливые и красивые, признавались мне, что без романа во время съёмок с режис- сёром зачастую ну просто никак. У вас было много романов с актрисами? Знаете, это ведь очень опасная вещь. Чем? Дело в том, что работа над фильмом должна происходить в состоянии внутренней, так сказать, вибрации… Это как? Когда ощущение нужности, терпкости, вот этот мускус между мужчиной и женщиной существует, но нельзя его удовлетворять, потому что тогда то, что родилось, пой- дёт не в профессию, в дело, а выльется, грубо говоря, в по- стели. Невозможно работать с актёром, я уже не говорю с актри- сой, если этот человек тебе неприятен… И техника не спасает? Ну, смотря по ситуации. Если это, к примеру, старуха-про- центщица… Нет, если любовь надо играть… Если существует женщина, которая должна изображать с партнёром, другим актёром, любовь, ты всё равно должен давать ей мужскую энергию, подпитывая её в кадре, посколь- ку обычно того, что актёр делает, не хватает. И что, давать ей эту энергию получалось без постели, без секса? Самое главное, что именно без него. Неужели у вас никогда ничего с актрисами не бывало? Нет, и тут я абсолютно твёрд. У меня в этом смысле могло быть всё, и тем не менее я очень рад, что ничего не было. Ко- нечно, кого-то это обижало… МИХАЛКОВ НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ МИХАЛКОВ НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ