Павел Турсунов. Дуремар (роман).

160 фаршированной помидориной и улегся поудобней на хозяйском диване. Честно говоря, Сергей любил в американском кинематографе только фильмы Чарли Чаплина и мюзиклы. Головой понимал высочайший профессионализм и масштаб таких режиссеров как Коппола, Стоун, Спилберг и прочих им подобных. А вот не цепляло их творчество Дуремарову душу ни за какую сторону, хоть ты тресни! Как только появлялись на экране голливудские актеры с лошадиными челюстями, по которым желваки работали как шарикоподшипниковый механизм, и как только блондинистые актрисы начинали в трагедийных сценах строить гримасы, кукситься и изо всех сил выдавливать из глаз не желавшую вылезать наружу слезу, так Сергею становилось невыносимо скучно. А иногда хотелось просто засмеяться и крикнуть во весь голос: «Да пошли вы»!... С фильмом «Апокалипсис» Слепнев был знаком – он уже видел его на кассете у одних своих знакомых – и теперь наблюдал за экранным действием вполглаза. Он почувствовал, что последний фужер водки шандарахнул по голове что есть силы, и алкоголь вот-вот возьмет его волю под белы рученьки и запеленает глубоким сном. Но Сергей сопротивлялся – хотелось дождаться знаменитой сцены вертолетной атаки с музыкой Рихарда Вагнера «Полет валькирий». С появлением в телевизоре первых вертолетов глаза его все-таки закрылись, и уже во сне тупые носы боевых летательных аппаратов стали постепенно превращаться в оскалы ртов стремительных валькирий. Они кружились вокруг Слепнева, лопасти винтов над их головами вытягивались, гнулись и повисали клочьями черных волос. Хватая эти клочья руками, валькирии