Между дублями

30 31 Между дублями Между дублями Мы посадили его за стол, он репетирует, играет что-то сам для себя. Перед ним стоит камера. А мы не снимаем. Проходит пятнадцать минут, полчаса, сорок минут – не сни- маем. Он начинает уставать, раздражаться. Мы не снимаем, не снимаем, не снимаем… Постепенно Попов начал осе- дать. Ему скучно. И жарко. Он облокотился на руки и толь- ко глазами следит, кто идёт мимо, не шевелясь, потому что очень жарко. Я говорю оператору Паше Лебешеву: «Вклю- чай камеру». Измученный нами Попов стал засыпать. Прикроет глаза – разлепит. И когда кто-то проходил, он уже делал так: «Р-р- ррр…» Я говорю: «Стоп! Всё! Вот он – Захар!» Потому что сы- грать большой артист может всё, что угодно. Не изображать характер, не произносить слова, которыми выражается этот характер, а существовать внутри характера – вот это дей- ствительно дорогого стоит. 2007 г. Я приехал сейчас со съёмки, я отматерился за весь год, потому что постоянно натыкался на то, что каждый кое-как делал своё дело, целого не ощущает и не понимает, что ни- чего не останется в кадре, кроме артиста. Ни красивая обувь, ни правильно подшитые брюки. Есть артист, и вы должны мо- билизовать всю мощь людскую, чтобы ему было комфортно. Чтобы он ощущал, что даже тяжелейшую драматическую сце- ну он играет для кого-то – не для миллионов зрителей, а вот для этих тридцати – сорока человек из съёмочной группы. Они должны быть теми, кто зарядит его энергией, и это воз- можно только при созданной атмосфере вокруг. Сейчас такая мода: артист сыграл, все поаплодировали. Такая пошлятина, домашний любительский театр. А на самом деле всем наплевать, как он это сделал. Это проблема, кото- рая притупляет актёрское дарование, заставляет артистов принимать за правду то, что правдой не является. И артист начинает опускать планку, потому что в общем-то всё съеда- ется. И режиссёру вроде нравится, а режиссёру всё нравится, потому что он не знает, хорошо это или плохо. Вроде весь текст сказал, всё слышно было, всё понятно. Ну и хорошо. Спасибо, снято. Другая крайность – когда режиссёр не знает, что он хочет, но он режиссёр и поэтому, что бы актёр ни сделал, – нет, не то, давайте побыстрее. Побыстрее, почаще и немного поглубже… И в результате возникает абсолютно порочный круг. 2007 г. Как я выбираю актёра? Я не берусь за картину, за сценарий, если не имею в виду конкретных актёров. Для меня сценарий – это только повод для картины. Мерил Стрип подписывает каждую страницу сценария, и если её партнёру захотелось вместо слова «здрав- ствуй» сказать «привет», то администратор вынужден звонить продюсеру, чтобы согласовать с Мерил Стрип: не будет ли она против? Для режиссёра это полная катастрофа. Для меня, повторю, сценарий – это повод. Это не значит, что импрови- зация у актёра возникает потому, что он не помнит текст, или не готов, или вообще только что его получил, потому что при- ехал с других съёмок. А как раз напротив, потому что он готов блестяще. Какой критерий, по которому я выбираю актёра? Насколько долго я без напряжения и дискомфорта могу смотреть ему в лицо. Я не задумывался об этом раньше, я не мог понять, почему иногда ну не хочется тебе поднимать глаза. Но у меня была история… Не смогла сниматься актриса. Я взял другую, очень на неё внешне похожую. Это была моя такая маленькая и глупейшая месть: ну раз не хочешь – и не надо. Приезжает милейший чело- век, вежливый, образованный. Но не могу я смотреть ей в лицо! Разговариваем, она играет, а дальше я ничего не понимаю, что с группой творится. А мы только сняли одну картину и все вместе перешли в другую. Удивительные вещи происходят: ничего не готово, все нервные, Паша Лебешев орёт. Она одна такая вежливая ходит. Она должна приехать, мы её снимаем, а такое ощущение, что все к зубному врачу идём… Короче говоря. У неё получалось четыре выходных дня. Она попросила разрешить уехать к родственникам. Я её не отпус­ каю, говорю, что она очень нужна, мы с ней о роли поговорим. Она соглашается, но делает по-своему. Вот! Я, ухватившись за этот шанс, на свой страх и риск – как это снять актрису с роли МИХАЛКОВ НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ МИХАЛКОВ НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ