Павел Турсунов. Дуремар (роман).

53 «Училище! – прорезает насквозь лазерным лучом Сергееву голову оправдательная тема. - Конечно же, я здесь по учебным делам! Спасибо тебе, Вовчик, не забуду!». Дуремар обстоятельно, твердо и убедительно начинает заливать «арбузобрюхому»: - Понимаете, я учусь в музыкальном училище, и у нас есть такой предмет – «гармония» называется. Этот предмет изучает взаимодействие и связь между аккордами, например тоники, доминанты, субдоминанты. Изучает, как правильно располагать аккорды и соединять их, чтобы получалось плавное голосоведение. Например, если внутри голосоведения будет скачок на увеличенную кварту или уменьшенную квинту, то это считается грубейшей ошибкой, и в средние века считали, что это интервалы дьявола и за их использование сжигали на костре. Но это все относится к, так называемой, «классической» гармонии. А уж у романтиков, я имею в виду Шопена, Листа, уже совсем все по-другому! И современная музыка не придерживается никаких правил. И церковная православная хоровая традиция - это совсем иное дело! Там свои правила голосоведения и взаимоотношения гармоний, то есть существует некая особенность и характерность последовательности аккордов. И вот эта традиция очень повлияла на интонационный и гармонический язык русских композиторов, особенно «кучкистов». Мне на последнем занятии поручили подготовить доклад о влиянии церковных ладов на музыку «кучкистов». Поэтому я и пришел в церковь, чтобы послушать церковное пение. Страж порядка в первый раз в жизни слышит такие непонятные и неприступные, словно памирские вершины, слова, что слетают с «антисоветского» Дуремарова языка, и